تريسي ك.سميث ، الحائزة الثانية والعشرين لشاعر الولايات المتحدة ، عن سبب كون الشعر للجميع
كتب
إريكا جولدرينج حتى لو لم تكن قد استمتعت بالشعر في الماضي ، تشرح تريسي ك.سميث ، التي أنهت لتوها فترة ولايتها شاعرًا في الولايات المتحدة رقم 22 ، لماذا الشعر حقًا شيء يمكن أن يتمتع به الجميع. يؤكد سميث ، الحائز على جائزة بوليتسر ، الرئيس الحائز على جائزة لويس لمركز الفنون في جامعة برينستون ، كيف تشجع القصائد القراء على الشعور.
خلال فترة عملها كشاعرة ، جمعت سميث مختارات بعنوان المجلة الأمريكية: خمسون قصيدة لوقتنا ، التي أخذتها إلى مجتمعات مختلفة في جميع أنحاء البلاد ، بما في ذلك المراكز العليا والسجون والكليات. مع هذه المجموعة ، سعى سميث للوصول إلى القراء الذين ربما لم يصادفوا الشعر من قبل. تشرح ، 'لست بحاجة إلى مفردات جديدة ؛ لا تحتاج إلى معرفة مسبقة. كل ما عليك فعله هو أن تقرأ باهتمام وأن تكون مدركًا أو متيقظًا لما تشعر به ، وما تتساءل عنه ، وما الذي تجعلك القصيدة تتذكره أو تدركه.
المجلة الأمريكية: خمسون قصيدة لوقتنا9.99 دولارًا أمريكيًا تسوق الآن! كقراء ، لدينا جميعًا مشاعر وذكريات لتقديم النص. ولكن لماذا نخجل من مثل هذا العرض؟ ربما نعتقد أن ردودنا غير شرعية. يعالج سميث هذا القلق بالقول: 'بمجرد حصول الناس على إذن لرؤية ما يلاحظونه صحيحًا ، فإنهم يرون كل أنواع الأشياء في القصائد'. إنها تدحض الفكرة القائلة بأن القصائد هي 'كائنات مخلخلة للقلة المختارة'.
تقول إن أسلوبها في التعامل مع القراء هو في الحقيقة فقط أن تقول ، 'اقرأ قصيدة واستمع ، واستمع إلى رد فعلك أيضًا ... يمكنك الوصول إلى أبعد من ذلك. هذه ليست نهاية الطريق ، لكنها رحلة جيدة يمكنك القيام بها. بدلاً من إنهاء قصيدة والتساؤل عما إذا كنت قد حصلت عليها ، اسأل نفسك عما إذا كنت قد أحببت طريقة نطق كلمتين بجوار بعضهما البعض ، أو ما إذا كانت الصورة تثير الذكريات الحسية. تخيل ما قد يبدو عليه مقطع مقطع صوتي يُقرأ بصوت عالٍ بأصوات مختلفة للأشخاص الذين تحبهم. لاحظ ما إذا كان هناك خط جعلك تهز رأسك أو ترفع حواجبك أو توسع عينيك. هل عبارة واحدة تجعلك ممتنا؟ هل جعلك آخر خائفا؟
'اقرأ قصيدة واستمع واستمع إلى رد فعلك أيضًا.'
بالطبع ، قد نحجب المشاعر عند القراءة لأننا خائفون. ربما حتى بعد تنحية فكرة أن رد فعلنا 'خاطئ' ، يستمر الخوف من مواجهة ما تدفعه القصيدة. لكن سميث تقول ذلك يريد لتخيف نفسها قليلاً عند كتابة قصيدة. بالنسبة لها ، فإن الوحي في الشعر يعني 'الاقتراب' من الأشياء التي لا تحبها: 'عدم الثقة ، أو الخوف ،' أو حتى الازدراء. قد يزعجنا التفكير في مثل هذه المشاعر. لكن مواجهة الأسئلة التي تثير القلق ، والقيام بذلك بقلب مفتوح ، يمكن أن يكون تحديًا مثمرًا وتمرينًا مثمرًا.
قصص ذات الصلة
أفضل كتب الشعر التي يجب أن تقرأها الآن 
16 مجموعة قصة قصيرة شعبية عند مناقشة مجموعة أعمالها ، تقول سميث إن الأسئلة الموجودة في قلب شعرها هي: 'من نحن لبعضنا البعض؟' 'ماذا نفعل ببعضنا البعض؟' و 'ما هي تداعيات ذلك؟' في أول مجموعة شعرية مجمعة لسميث ، خلود (مايو 2019) ، تتأرجح هذه التأملات من مناطق جغرافية خاصة مثل المنزل (زواج بين شخصين) ، إلى عامة مثل الدولة (تفكر في المواطنة) ، أو حتى هائلة ومتواضعة مثل الكون. (قصيدتها ، 'يا إلهي ، إنها مليئة بالنجوم' ، تنتهي بعبارة 'لقد رأينا حتى حافة كل ما هو موجود - / وحشيًا جدًا وحيًا يبدو أنه يفهمنا مرة أخرى.') عناوين الأعمال المميزة تعكس هذا الحركة: من سؤال الجسد ، ل الحياة على المريخ .
تؤكد سميث أن رغبتها في الكتابة متجذرة في جزء كبير منها في التأثير العاطفي لقراءة القصائد. قد يبدأ الاستمتاع بالشعر بسؤالك عما تشعر به بنفسك ، ثم رؤية كيف يمكن أن تساعدك القصيدة على النمو. ولكن يمكن أيضًا أن يحفز التفكير فيما وراءك. أول قصيدة من كتاب سميث ، قزم ، يسمى 'التاريخ'. كتبت في 'المقدمة' ، 'هذه قصيدة عن الحكة / التي تثير الأمة في الليل. / هذه قصيدة عن كل ما سنفعله / لا نخدش--. تصف هذه القصيدة بأنها 'اختراق لأنها لم تكن تتعلق بالتجربة الخاصة' ، وبدلاً من ذلك كانت 'التفكير كجزء من مجموعة.' يمكن القول ، نظرًا لأن كل واحد منا جزء من مجموعة ، فلدينا مسؤولية أن نفتح أنفسنا لبعضنا البعض من خلال اللغة. يمكن أن تساعدنا قراءة الشعر على القيام بذلك.
كل ما عليك فعله هو القراءة بانتباه وإدراك أو تنبيه ما تشعر به.
يبدو من الواضح أنه لن يختبر الجميع القصيدة بنفس الطريقة. خاصة مع الكتابة عن الهوية - العرقية أو غير ذلك - يعرض النص لخطر نفور القارئ. كتبت الشاعرة مونيكا يون في كتاب 'دراسة شخصيتين' (باسيفاي / سادو) ، 'إن الكشف عن علامة عنصرية في قصيدة يشبه الكشف عن بندقية في قصة أو مثل الكشف عن حلمة / في رقصة. / بعد هذا الوحي قصيدة حول العرق ، القصة حول البندقية ، الرقص حول / جسد الراقص - لم يعد يعتبر رقصة على الإطلاق ويخضع للتنظيم.
عندما سألت سميث كيف تكتب عن الهوية وإذا كانت قلقة من أن تكون محصورة في فئات معينة ، تقول إنها تدرك أن علامات الهوية يمكن أن تصبح 'إذنًا لنوع معين من القراء للاستسلام ، أو إغلاق قصيدة'. لكنها تعتقد أن هناك المزيد من الحالات التي يكون فيها 'هذا فشل للقارئ أكثر من القصيدة كعمل فني'. ينشأ التعاطف عندما يقبل القارئ العمل كدعوة. تعال بعقل متفتح ، وجلب عواطفك ، وسيتم إثراء تجربتك.
إريكا جولدرينج في عملها الأخير على وجه الخصوص واد في الماء (2018) ، تعتبر سميث هويتها العرقية الخاصة ، وماذا يعني أن تكون أسودًا في أمريكا. أسألها ما إذا كانت الانتخابات الرئاسية لعام 2016 قد أثرت على قرارها بالتفكير بشكل علني في مسألة العرق في عملها. تجيب ، 'أعتقد أنه كان العالم' ، متخلفة ، عندما تضيف ، 'أعني ذلك السقوط ...' تصف شعورها بإدراك صادم أن العالم لم يكن بعيدًا عن 'هذه الفصول المظلمة كما تخيلنا كان. كانت هناك مخاوف بشأن الأمان لم تكن لدي على عقلي النشط. كيف نكتب الشعر للجميع في ظل انقسام البلاد؟ كيف يمكن أن يخدمنا الشعر في أوقات الكآبة؟ ربما يكون الكتاب الذي يعكس رؤية لتعميم الشعر هو الكتاب الذي يعطي الأولوية لتجارب تم التغاضي عنها تاريخيًا. عند التفكير في التاريخ الحديث لهذا البلد ، تقول سميث إنها تشعر أنه 'من المستحيل على الشخص اليقظ أن يشعر بالابتعاد عن اعتبار خاص للعرق'.
قصيدة واحدة ، 'الاضطرابات في باتون روج' ، مستوحاة من جوناثان باتشمان صورة . تلتقط الصورة الناشطة إيشيا إيفانز في 9 يوليو / تموز 2016 ، وهي تعرض معصمها للاعتقال خلال احتجاج على وحشية الشرطة في لويزيانا. تبدأ قصيدة سميث بمقطع متناقض يقول: 'أجسادنا تتدفق بالحبر والدم الداكن. / برك الدم في طبقات الرصيف. يسأل سميث ، 'هل من الغريب أن نقول أن الحب لغة / ممارسة قليلة ، لكن الكل أو شبه الكل يتكلم؟' في المقاطع التالية ، يتساءل سميث في سؤال بلاغي مؤلم ، 'حتى الرجال الذين يرتدون درعًا أسود ، هؤلاء / الأصفاد والمفاتيح Jangling ، ماذا أيضًا / هل هم مقيدون جدًا ، إن لم يكن نصل الحب / تحجيم اللحم المألوف للقلب؟ '
قصص ذات الصلة
أفضل القصص القصيرة التي يمكنك قراءتها عبر الإنترنت 
24 من أفضل كتب الخيال التاريخي حتى عندما يلفت سميث الانتباه إلى صورة وحدث منفرد ، فإن الكلمات موضوعة في سؤال عالمي يدعو جميع القراء إلى التوقف مؤقتًا: 'هل من الغريب أن نقول أن الحب لغة / ممارسة قليلة ، لكن الكل ، أو شبه الكل يتحدث؟' تعيش خيبة الأمل هنا ، وكذلك الأمل. لدينا لغة أم مشتركة في الحب ، نحتاج فقط إلى تمكين وتذكر معناها. تقول سميث إنها تكتب للعثور على 'دائرة جديدة' لأفكارها ، بحيث لا يعيق ما تعرفه 'كمواطنة بعض الوحي الآخر'. ما نعرفه ، وما نعتقد أننا نعرفه ، وما يُسمح لنا بمعرفته ليست شروطًا مسبقة للقاء قصيدة. تمامًا كما تتبنى تريسي ك.سميث دوائر جديدة في تأليف القصيدة ، كذلك يمكن للقارئ أن يتبنى طرقًا جديدة للشعور والارتباط بالشعر.
'هل من الغريب أن نقول أن الحب لغة / ممارسة قليلة ، لكن الكل أو شبه الكل يتكلمون؟'
غلاف خلود هو لحاء الشجر. حلقات النمو السنوية تنتفخ في دوائر ، منتفخة من لب الخشب. يمكن أن تشير الآثار الموجودة في خشب الشجرة إلى الجفاف أو الأمطار الغزيرة أو الإصابات أو التلوث أو الحريق. ترتبط القصائد في كل كتاب من الكتب المختارة لهذا المجلد بأسئلة دائمة ، بعضها يحمل آثارًا لتهديد الكارثة. ترتبط القصائد ببعضها البعض مثل الفروع ، وتنمو وتنمو وتخرج مع مرور الوقت. يقول سميث ، 'الشعر يخاطب الحياة ... وهذا هو سبب أهميته'. ومثل الأشجار التي تنتج الهواء الذي نتنفسه ، فإن شعر سميث كريم ، ويفعل بالضبط ما وعدت به: 'القصائد يمكن أن تساعدك على العيش' ، كما تقول.
لمزيد من القصص مثل هذه ، سجل للحصول على اخر اخبارنا .
إعلان - تابع القراءة أدناه