يقول ميستي كوبلاند إن أفلام مثل البجعة السوداء تحصل على راقصات الباليه كلها خاطئة

كتب

كوبلاند ضبابية جيتي

قبل اكتشاف الباليه في سن 13 ، كانت ميستي كوبلاند فتاة خجولة. بعد حالات الطلاق المختلفة من والدتها وانفصالها عن أصدقائها ، أمضت معظم طفولتها وهي تنتقل من مكان إلى آخر مع والدتها وإخوتها الخمسة. لم تتعرض لأي رقص باليه - وبالتأكيد لم تكن تحلم بأن تصبح راقصة باليه بريما ، أو أول امرأة سوداء تصبح راقصة رئيسية لمسرح الباليه الأمريكي النخبة في نيويورك.

بونهيدس بواسطة ميستي كوبلاند 'class =' ​​lazyimage lazyload 'src =' https: //hips.hearstapps.com/vader-prod.s3.amazonaws.com/1600459934-41BIwSDJMBL.jpg '> بونهيدس بواسطة ميستي كوبلاندamazon.com تسوق الآن

اليوم ، ميستي كوبلاند هي رمز وإلهام مع شغف شديد لجلب المزيد من الأشخاص الملونين إلى عالم الباليه ، كراقصين وكمشجعين.

كتاب كوبلاند الثالث (أول كتاب لها هو المذكرات الأكثر مبيعًا ، 2014 حياة في الحركة: راقصة باليه غير محتملة والثاني كتاب للأطفال اسمه فايربيرد ) خارج الآن. وهو كتاب مصور آخر للأطفال بعنوان بونهيدس الذي يحكي قصة راقصة شابة (اسمها ميستي!) تقع في حب الرقص من خلال دورها في الباليه. كوبيليا ، فعلية رقص الباليه ميستي كوبلاند .



من خلال هذا الدور ، فإن ضباب بونهيدس تجد ثقتها وصوتها وعمل حياتها. أو تحدثت محررة الكتب ، لي هابر ، مع كوبلاند لمناقشة كتابها الجديد ، الحياة أثناء جائحة فيروس كورونا ، ولماذا شاركت مؤخرًا منصة مع تايلور سويفت.


لماذا يطلق على راقصي الباليه اسم “bunheads”؟

يقضي الراقصون ساعات عديدة من التدريب ، وهم يركضون دائمًا ذهابًا وإيابًا من المنزل إلى المدرسة أو الاستوديو. عندما أفكر فيهم - منا - يرتدون شورتًا قصيرًا ، يرتدون ملابس الشارع فوق لباس ضيق ، وشعرهم منتفخ. يمكنك اكتشافهم من على بعد ميل واحد. أنت تعرف راقصة باليه عندما ترى واحدة. ويشار إليهم باسم bunheads. إنه مصطلح حقيقي نستخدمه في مجتمعنا ، وشعرت أنه طريقة لطيفة ومحببة لتقديم هذه المجموعة من الشخصيات للقراء. جميع شخصياتي مبنية على أناس حقيقيين ، وعلاقاتي معهم تبلغ سن الرشد في استوديو باليه.

هل يمكنك وصف تلك اللحظة التي اكتشفت فيها الباليه وبدأت تفكر ، 'هذا ما أحبه؟'

بينما كنت أرغب في التقاط جوهر تجربتي الفعلية في بونهيدس ، ليس بالضبط كيف تعرفت على الباليه. كنت في نادي الأولاد والبنات في المركز المجتمعي عندما كان عمري 13 عامًا. لم يكن الباليه شيئًا أعرفه أو كان لدي أي اهتمام به. لقد انجذبت إلى الرقص ، لكن الرقصة الوحيدة التي عرفتها كانت على BET و MTV و VH1. كان هناك فصل باليه مجاني يتم تقديمه ، والذي كان يتم تدريسه في ملعب كرة السلة. لقد دفعت لأخذ الفصل كما اعتقدوا ، بعد أن رأوني أرقص بمفردي ، أن لدي القدرة.

في البداية ، كان الدخول إلى ملعب كرة السلة لتعلم الباليه أمرًا مؤلمًا. كنت طفلاً انطوائيًا وعانيت من الكثير من الصدمات. كان الباليه خارج منطقة الراحة الخاصة بي. لكن معلمتي أخبرتني أنها لم ترَ موهبة مثل موهبي. لاحظت أيضًا أن رأسي صغير وأكتاف مائلة وأرجل طويلة وأقدام كبيرة من راقصة الباليه النموذجية. سرعان ما كانت تصفني بالإعجاز وتقدم لي منحة دراسية كاملة للدراسة في مدرستها - استوديو مناسب.

عرض هذا المنشور على Instagram

تم نشر مشاركة بواسطة Misty Copeland (mistyonpointe)

ماذا حدث عندما بدأت التدريب في الاستوديو؟

كانت المرة الأولى التي ارتديت فيها الجوارب والقميص ونعال الباليه ، ودخلت استوديوًا به حواجز تبطن الجدران والمرايا على الحائط ، كانت المرة الأولى التي أدركت فيها قوتي والصوت الذي كان لدي دون أن أتحدث . في ذلك الوقت ، كان الحديث شيئًا تجنبه بأي ثمن ، لكنني وجدت أنني أستطيع التعبير عن نفسي من خلال الحركة. نظرت في المرآة وكانت هذه هي المرة الأولى التي قيل لي فيها إنني جيد في شيء ما وأنني جميلة. كنت أرغب في التقاط ذلك مع بلدي بونهيدس بطل الرواية ، المسمى أيضًا Misty. على الرغم من أن مقدمة ميستي الخيالية للباليه مختلفة قليلاً عن مقدمة لي ، إلا أنها تقع على الفور في حب الباليه أيضًا. الكثير من ذلك يتعلق بالعلاقات التي كانت تنشئها داخل الاستوديو - وهذا ما حدث لي.

هناك فتاة اسمها كات في كتابك راقصة أخرى. هل كان هناك قطة في تجربتك ، زميل شاب أو مرشد؟

نعم. نشأت صديقي المفضل ، وربما أول صديق قابلته في الاستوديو الخاص بي ، وكان اسمه كاتالينا ، وهي فتاة أمريكية مكسيكية شابة. أطلقنا عليها اسم القط. لقد كانت جزءًا كبيرًا من نشأتي. أنا واحد من ستة أطفال ، وكان أشقائي كل شيء. لكن لم يكن لدي أصدقاء مقربون خارج إخوتي وأخواتي قبل رقص الباليه.

كيف كنت أنت و Cat مختلفين؟

كانت القطة صادرة حقًا. أعتقد أنها كانت أصغر مني بسنتين أو ثلاث سنوات ، لكنها كانت ناضجة جدًا وأخذتني نوعًا ما تحت جناحها. كانت ترقص طوال حياتها. في المرة الأولى التي قابلت فيها كات ، كنت حقًا صغيرًا جدًا بالنسبة لعمري. جاءت إلي وتحدثت معي كما لو كنت طفلة صغيرة. كانت تقول ، 'أوه ، هل هذا هو صفك الأول؟ و كم عمرك؟' ونظرت إليها؟ وقلت ، أنا 13 عامًا. كانت تبلغ من العمر 10 أو 11 عامًا في ذلك الوقت ، وكانت تقول: 'آسف'. لكن تلك العلاقة الداعمة التي أدركت أنها جزء كبير من عالم الباليه لدرجة أن الناس لا يمكنهم رؤيتها مصورة. غالبًا ما تكون هناك هذه الاستعارات حول الباليه الذي يتم قتله ، وتأليب الفتيات ضد بعضهن البعض. لم تكن تلك بالتأكيد تجربتي ، وكانت كاتالينا جزءًا كبيرًا من بناء ثقتي والتعلم منها.

عندما يفكر الناس في رقص الباليه يعتقدون أنه مثل الفيلم البجعة السوداء —الجميع يخرجون لإخراج الآخرين وإخراجهم من المسرح. كم يبعد ذلك عن الواقع؟

لا أعتقد أن هذه القصص تأتي من راقصين محترفين - إنها مجرد قصص مختلقة ، وغالبًا ما لا تكون قصصًا من تأليف نساء. أعتقد أن أي راقص شاب سيخبرك أن الصداقات التي يطورها أثناء التدريب أو في شركة هي جزء كبير من سبب رقص الراقصين. إنها بيئة مادية وحميمة لتكون فيها.

يتم استيراد هذا المحتوى من Instagram. قد تتمكن من العثور على نفس المحتوى بتنسيق آخر ، أو قد تتمكن من العثور على مزيد من المعلومات ، على موقع الويب الخاص بهم.
عرض هذا المنشور على Instagram

تم نشر مشاركة بواسطة Misty Copeland (mistyonpointe)

هل يمكنك التفصيل؟ لطالما رأيت راقصات الباليه على أنها جليدية وملكية نوعًا ما ، لكنك تقول أن هذه صورة نمطية خاطئة - أنك متعانق!

نعم ، يتعلق الأمر بالجمالية. لكننا جميعًا أيضًا عراة تقريبًا حول بعضنا البعض في معظم الأوقات. إنه وضع ضعيف للغاية. لقد كان الاستوديو دائمًا المكان الأكثر قداسة وضعفًا بالنسبة لي. ولذا فمن المهم حقًا أن تكون محاطًا بأشخاص يمكنك الوثوق بهم والاعتماد عليهم - وهو ما يحدث بشكل طبيعي لأن الجميع بنفس الحال. كونك جزءًا من شركة محترفة ، تسافر حول العالم معًا. عادةً ما أقضي وقتًا أطول مع هؤلاء الراقصين وأقوم بزوجي وعائلتي. لقد كنت في مسرح الباليه الأمريكي منذ ما يقرب من 20 عامًا ، وقد عشت وشهدت العديد من الصعود والهبوط والرحلات مع هؤلاء الأشخاص. أردت حقًا في الكتاب أن أسلط الضوء على جمال الباليه والصداقة الحميمة ، والإرشاد الذي يتألف منه عضوًا - سواء كان مدرب الباليه أو معلمك أو مديرك الفني.

غالبًا ما تقول ، 'هذا من أجل الفتيات الصغيرات البني.' و في بونهيدس فالعديد من الراقصين المصورين فتيات ملونات. بصفتك أول راقص أسود رئيسي في مسرح الباليه الأمريكي ، هل يمكنك أن تقول ما سبب أهمية ذلك؟

ليس الأمر أن كل الفتيات الصغيرات غير مهمين ، أو أن كل الأولاد الصغار غير مهمين ، لكن هؤلاء هم الأشخاص الذين تم استبعادهم وتمثيلهم تمثيلاً ناقصًا وقيل لهم إنهم ليسوا جميلين وأنهم لا يستطيعون الرقص باليه. لذا بينما الكتاب للجميع ، شعرت بمسؤولية تسليط الضوء على أولئك الذين تم استبعادهم - لجعلهم يشعرون بأنهم مميزون ، وتمكينهم ، حتى يتمكنوا من القول ، 'واو ، هذا لي أيضًا'.

أنت تتحدث كثيرًا عن الرغبة في توسيع مجتمع الباليه الصغير المنعزل جدًا. وربما لتحقيق هذه الغاية ، رقصت في حفل تايلور سويفت ، والذي كان جميلاً بالمناسبة.

شكرا لك. يذهب الفكر إلى جميع أعمالي التعاونية ، سواء كانت صفقات تأييد أو الانضمام إلى فنانين آخرين. لكن الهدف الأكبر دائمًا هو الوصول إلى قاعدة جماهيرية أوسع أو قاعدة جماهيرية لا يصل إليها الباليه بالضرورة.

كان برنس أول فنان قدمك للجمهور خارج الباليه والهيلب ؛

نعم هو قدمني للعالم . ولكي يكون هناك شخص في مكانته يحترم ويتفهم ما فعلته ، أعتقد أن هذا أولاً وقبل كل شيء. لم أكن راقصة احتياطية. كنت فنانًا أؤدي معه ، وقد غيّر ذلك حقًا تصوري الكامل حتى كيف رأيت نفسي خارج عالم الباليه ، حيث لا نعامل في كثير من الأحيان على نفس المستوى مثل الفنانين الآخرين. لقد غيّر ذلك مساري الكامل لكيفية تفكيري فيما أفعله وبشأن معرفة قيمتي. وهكذا ، فإن العمل مع شخص مثل تايلور ، وهو أمر مهم للغاية ، على ما أعتقد ، بالنسبة لهذا الجيل من الفتيات ، في فهم قوتهم وبالطبع قاعدة المعجبين الهائلة بشكل لا يصدق ، كان الأمر منطقيًا تمامًا. واحترامها لراقصات الباليه - أن راقصات الباليه لهن نفس القدر من الأهمية في ثقافتنا ومجتمعنا ، كان ذلك رقم واحد.

أمير

Misty Copeland and Prince يؤديان خلال جولته 'Welcome 2 America' ​​في فبراير 2011.

كيفن مازورصور جيتي

أخبرنا عن Swans for Relief ، وكيف يتعامل الراقصون مع COVID19 وعدم قدرتهم على الأداء في الأماكن المعتادة قبل الجماهير الحية.

بشكل عام ، الفنانون بارعون في الاستفادة من كل ما في متناول أيدينا وخلق الفن في أي موقف. والكثير من الراقصين يكافحون ماليًا الآن ، لذا البجع للإغاثة يساعد في جمع الأموال لدعمهم. لدينا 32 راقصًا من جميع أنحاء العالم يؤدون بشكل منفصل على الفيديو من بلدانهم الأصلية ، ومتاحون للمشاهدة على منصات التواصل الاجتماعي المختلفة. وهناك صفحة GoFundMe . لدي إيمان بأننا سننجو من هذا ونخرج بفهم أفضل لكيفية المضي قدمًا وأن نكون أكثر شمولية. لكن كما قلت من قبل ، عندما يتعلق الأمر بالعلاقات ، فإن أحد أصعب الأشياء بالنسبة للراقصين في هذه اللحظة هو عدم محاطتهم بالناس. وأنا لا أعني الجمهور - أعني في الاستوديو.

إلى جانب الجانب المالي ، هل الجزء الأصعب هو عدم القدرة على الأداء أمام الجمهور؟

إنه أكثر من أن الباليه هو شكل من أشكال الفن المادي. إنه جزء من حمضنا النووي ، الرغبة في التواصل مع الراقصين الآخرين - نريد أن نكون قريبين ونتواصل جسديًا مع بعضنا البعض. الشركاء الذين نرقص معهم في فرقة الباليه ، مجموعة الفتيات التي تتنفس معها نفس الهواء ، وتحاول التنفس في نفس الوقت والرقص في انسجام تام. إنه ذلك الاتصال الجسدي والعاطفي الذي نفتقده الآن. الرقص المنفرد ليس هو نفسه. وبعد ذلك ، بالطبع ، الشعور بأن الطاقة من جمهور حي لا يمكن أبدًا استبدالها. لكنني أعتقد أن هذه لحظة في الوقت المناسب لنا حتى نتمكن من الوصول إلى عدد أكبر من الأشخاص افتراضيًا ، ونحن نتواصل مع عدد أكبر بكثير من الأشخاص الذين يأتون عادةً إلى المسرح. حتى أنني أعتقد أن هناك فرصة لنا لتغيير ماهية المسرح ، والخروج من هذا.

في أي طريق؟

عندما أفكر في دار الأوبرا متروبوليتان وأفكر في لا سكالا في ميلانو ، وكل هذه المسارح الكبيرة ، هناك الكثير من التاريخ المرتبط باستبعاد الناس في تلك الأماكن. أنا لا أحبطهم ، فمن الواضح أنهم جزء كبير من الثقافة. لكني أعتقد أن هذه فرصة لنا لتغيير هذه الفكرة ، سواء كانت إنشاء مساحات خارجية في مجتمعات غير مدرجة أو فقط لجعل هذه المجتمعات المحرومة تشعر وكأنها تستثمر فيها وأنها جزء من هذا.

كيف جعلتك رؤية الاحتجاجات هذا الصيف تفكر في دورك كفنانة؟

لا أشعر أنه قد غير رأيي كثيرًا لأن هذه كانت مهمتي وجزءًا من وجودي لمدة 20 عامًا من الحياة المهنية. كانت رد الفعل العنيف جزءًا من ذلك ، خاصةً عندما أكون صريحًا بشأن العنصرية ونقص التنوع في الباليه. لكن الآن يشعر الناس بحرية أكبر في التحدث دون الخوف من التوبيخ أو العواقب الأخرى. عيون الناس مفتوحة على مصراعيها.

الإرشاد مهم بالنسبة لك. في الواقع ، أنت الآن تحضر فصلًا دراسيًا رئيسيًا عبر الإنترنت. هل كان Twyla Tharp موجهًا؟

لقد كانت مصدر إلهام كبير. أعمل معها منذ 20 عامًا. أعتقد أنني كنت في السادسة عشرة من عمري في المرة الأولى التي ترتدي فيها باليه عندما كنت طالبة في برنامج صيفي في ABT [ملاحظة: مسرح الباليه الأمريكي] في نيويورك. حتى يومنا هذا ، ما زلت أذهب إلى منزلها كثيرًا ونعمل معًا في العديد من المشاريع. لطالما كان من المهم بالنسبة لي أن أرى الفنانين الذين جاءوا قبلي ، وأعرف نضالاتهم ، وأعرف ما يحدث بداخلهم وما يمكنني تعلمه من تجاربهم. السيرة الذاتية لـ Twyla ، يأتي الدفع إلى الحزم مذهل ، مثل كتابها الأخير ، فليستمر في الحركة - في التعامل مع شيخوخة العقل والجسم.

ماذا تحب ان تقرأ ايضا؟

أنا جميلة في كل مكان. لقد ظهر قبل عامين ، لكني أحب حقا تريفور نوح ولدت جريمة . أن تقرأ عن التجربة ثنائية العرق لشخص من ثقافة أخرى أمر رائع. وأنا دائما أعود إلى قوة الآن ، من تأليف إيكهارت تول ، والذي يبقيني على الأرض ، وكان وثيق الصلة بمراحل عديدة من حياتي. إنها دائمًا مثل قراءتها لأول مرة.

تم استيراد هذا المحتوى من {embed-name}. قد تتمكن من العثور على نفس المحتوى بتنسيق آخر ، أو قد تتمكن من العثور على مزيد من المعلومات ، على موقع الويب الخاص بهم.

لمزيد من القصص مثل هذه ، سجل للحصول على اخر اخبارنا .

يتم إنشاء هذا المحتوى وصيانته بواسطة جهة خارجية ، ويتم استيراده إلى هذه الصفحة لمساعدة المستخدمين على تقديم عناوين بريدهم الإلكتروني. قد تتمكن من العثور على مزيد من المعلومات حول هذا المحتوى والمحتوى المماثل على piano.io إعلان - تابع القراءة أدناه